清朝历代帝王的御批颇为罕见，这些珍贵的批示极具价值，值得细细品味。单看 “知道了” 这短短三字，每位皇帝的御笔却各有千秋，风格迥异。有的笔触工整严谨，有的则尽显草书的洒脱奔放；有的字体端庄肃穆，有的又透着灵动飘逸。这些形态各异的御批，实在是让人感叹其艺术之美配资炒股官方网站，观赏之后，只觉妙不可言 。
咱都知道，古代皇家那可是相当重视教育的。皇子们基本上五岁的时候，就被安排去读书临帖了。他们所处的学习环境，那叫一个顶级，老师都是当时有名的鸿儒、大家。你想啊，有这么好的条件，经过十多年的学习，到二十岁左右的时候，书法水平基本都很不错了。
不过呢，要达到书法的最高境界，光靠后天努力可不行，天赋这东西起着关键作用。就拿乾隆来说吧，他活了好大岁数，而且也特别喜欢艺术，按道理讲，在书法上应该有所建树才对。可实际上呢，他写的字，那线条软趴趴的，看着就特别油滑，一点骨力都没有。要是把他的书法成就跟康熙和雍正比起来，那真的是差了一大截，逊色不少。
乾隆还有个让人头疼的坏毛病，就是不管到哪儿，都喜欢乱题字、乱盖印。他这一弄，好多文物古迹都遭了殃。就比如说下面这幅王羲之的《快雪时晴帖》，原本那可是王羲之的传世佳作，结果被乾隆盖了一堆印章，题了好些字，好好的一幅作品，就这么被他给 “破坏” 了美感，实在是让人惋惜。
在《快雪时晴帖》之上，诸多印章乃是乾隆加盖。为彰显自身书法造诣，他特意题下醒目的 “神” 字，实则此举颇为冗余。
至于王献之的《中秋帖》，同样遭其肆意书写、胡乱钤印，使得原本精妙的作品变得杂乱不堪 。
最为糟糕的当属《富春山居图・子明卷》，其上布满了乾隆密密麻麻的题字。乾隆对《富春山居图》喜爱至极，数次下江南都将其带在身旁。闲暇之时，他就展开画卷赏玩，但单纯观赏还觉得不够尽兴，非得胡乱题字才觉得有意思。于是，他拿起笔，在画卷上肆意书写，前前后后总共题了五十五处。那字迹行行道道，布满了山崖水畔、树梢石隙，将整幅画卷折腾得 “惨不忍睹，面目全非” 。到了后来，实在找不到空白地方下笔了，他才满心不舍地写下 “以后展玩亦不复题识矣”。
好在乾隆看走了眼，这幅被他折腾得 “面目全非” 的《富春山居图》乃是一幅赝品，真正的《富春山居图》竟意外地保存了下来。不然，这绝世珍宝，恐怕就要断送在他手中了！
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